餐桌一场戏的对白设计表明罗齐耶绝未脱离从缪塞直到雷诺阿的法国传统. "夏天电影"的终末论都并非关乎"速度",而关乎时间之短,即不是以空间为参照的时间,而是在等待和预期中过去-未来的彼此呼应,时态本有的张力[tension of the tense].人物在每一地都匆匆逗留,我们仅仅偶尔赶得上于路途中将之截获——末了连钟点也想拖住他们而变得步履迟疑,以一个挥手的姿势重复自己:在码头(或者车站,门槛,界石,墓地…)这样用于告别的场所,哪里有话来得及成句不舍的凝望只是成全了舞乐,"…让我们的歌唱得比瞬息的别离/更快些."
躲在角落看电影:106.93.15.249
场景的高度风格化——戏剧舞台的布景用导演的话说是要刻意打造一种类似立体书的观感的确很妙书页开开合合之间普通人的一生就过去了因为题材和角色的经历难免会同《高H文》进行比较比前者少了戏剧性但却不失历史的波澜个别时期的处理更见勇气(是我PTSD了小鬼子走着瞧演员表其实就是正常客观的表达)酆都线的尤其惊艳把原本的奇观处理成了庸常的日常更显悲悯也和影片的英文名 a new old play 意趣相投很惊喜可以得见这样一部充满了创作者风格地域特色以及勇气和审美的片子
狗子太好了呜呜狗拉雪橇和极光带我回到3年前的圣诞(转眼都3年了唉…大银幕就是本胆小鬼的冒险带我adventure永不停止北极之旅特别想自动配BGM(All Is Found)buck抬树干那里仿佛冉阿让附身orz福特大爷这身材碉堡了丹丹龙演衣冠禽兽还蛮顺手的美音依然满分《小鬼子走着瞧演员表》小哥是惊喜我竟没认出Karen…腹黑leader汪特别刀疤服装画面质感都特别现代略违和